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画家劳动和雕塑家共同体-圣吕克学会
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这是给装饰画家和雕刻家行会起的名字。原来叫做“画家劳动和雕塑家共同体”，它的前身是“皇家画师、雕塑家学会”。暗含的意思是，后者是艺术家，而前者是匠人。成员在实践中当然是流动性的，并不积累妒忌。18世纪初期把名称改为“圣吕克学会”是受到了国王法令的影响．法令要把行会的权力变成终身制。从那以后，这个了不起的名字在使用中就越来越优于原来的称呼了和皇家学会一样，圣吕克学会的成员们在经销装饰性绘画和雕塑方面享有特权。这还包括架上绘画，比如风景画、前辈大师的摹本，宗教绘画和肖像画，还有墙面装饰。在雕塑方面，那些墙面镶板的雕刻者，制作画框、镜框、烛台和桌椅的人们都是会员，但在很多时候，他们被迫先雇请一个细木工师傅做出基本形状，而后进行装饰。这种规定在某些交易中可以被豁免，比如要做一个异常精致的涡形脚桌子，因为要向另一个细木工师傅解说复杂的造型未免太不切实际了。一些雕塑家成员还制作胸像和其他塑像。这个行会中的许多成员既是工匠也是设计师。事实上，一些人争取成为会员就是为了能够在本专业中设计物品。镀金工人必须从圣吕克学会的成员那里获得他们所要进行的活计的标志设计稿。因此，会员名单中出现一批著名铜匠就不足为奇，像雅克兄弟、菲利普+加弗里、艾蒂安-马丁库特和康坦一克劳德·皮托万。有些艺术家的主要工作是为装饰品的各种组件提供VT设计，他们也同属会员。1774年，让一奥里在行会沙龙里展示了“一个装饰有国王和王后肖像的钟表的设计，由费姆送给法国”。虽然奥里看起来首先是有相当的商业才干，但他到了1782年才做上铸造师傅，对向王室的家具库交货的家具和镀铜物品进行督察。圣吕克学会中还有全是漆匠的马丁家族（另外还有独立的漆匠行会）；纳弗梅松和塔布兰，高布莱皇家制造漆器工场的头目；尼古拉斯·赫图特，主要为椅子雕花；细木工查理斯·克雷斯特，他的家具镀金风格粗犷，雕刻自然；釉彩师傅安托万一尼古拉斯·马丁尼埃；皮亚特一约瑟夫-素瓦热，错视画派画家。会员的工作是多样的：“装饰雕塑”、“木框雕刻”（J．博德里亚德，J．谢汉，E．L伊伏瓦）、“扇子、手杖雕刻”，一些画家在塞夫勒瓷器工厂工作，在开始时或者离开时获得工作资格，然后就可以自己行业了（JJ．安陶姆，F．本特），如皇家釉彩陶瓷制造的承包人（总管事）和蓬皮杜夫人宠爱的雕刻师，雅克·居伊。让一巴蒂斯特·布瓦松是18世纪下半叶在巴黎工作的一个装饰雕刻家，1762年加入圣吕克学会。14年后，孔代亲王殿下授予他建筑雕刻家的称号。从1768年到1780年，布瓦松在建筑师的管理下为波旁王宫服务，先是安托万一米歇尔·卡彭特，他去世后是克劳德·毕拉德·德-比尔萨德（最后，他在临近波旁王宫的地方得到了很多订货）。布瓦松不仅雕制室外的石雕，而且为室内装饰提供蜡模，包括圆柱和大理石壁炉上的墙板（壁炉由卓普希制作，菲利普·加弗里镀金），还有壁灯、烛台、桌子、扶手椅和沙发，以及王子的杰出祖先孔代亲王的半身像，菲利普·加弗里浇铸成铜像。布瓦松还给火炉顶上和壁柱的柱头上做了布夏东雕刻作品的石膏摹本。他的多面手风格在法兰西剧院的作品中表现充分，大约在1780年，他不仅用石头和木材进行雕刻，而且使用了石膏和硬纸盒(papier-mache)。
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