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截至17世纪,分配房间的艺术已经成为建筑论文中的一个分支学科。雅克一弗朗索瓦·布罗代尔出版过一些相关论文,正是他开创了这项事业。问题在于调和两个相矛盾的原则,也就是在外观上维持高贵的古典均衡,在房间内部的安排上遵循实用和舒适的原则。经过1769年皮埃尔,派特的抱怨之后,这更被确认为并非易事了,派特抱怨说对房间布局过分的关注与建筑的完整性不相协调。布罗代尔也勉强承认,舒适的相对重要性的比例是根据房屋的庄严而变化的,他还注意到趣味和风尚的变化会改变房间的分配与装饰。18世纪中期的建筑论文有时候会重新使剧日有的平面图,除了房间名称之外其余一字不改,让这些房间名称更加多样和别致。尽管如此,到了世纪末期,房间的分配还是变得更加重要了;尼古拉斯·拉加缪·德·梅兹埃尔提出上海标志设计,一个人在观察某个建筑的外观时,应该能够看出它内部是如何分配的。房间的使用是为了满足各种特殊目的,随着时代发展,不同房间的重要性也有所变化。布置房间的方式表明了它的用途和主人的匠心。在某一时期内,那些只配备了简单家具的大房间被用来接待很多客人,与那种更加私密的、堆满家具的小房间形成对比。

在一所房子内部逐渐发展直至完善的房间分配反映了生活方式的演进。在整个17世纪,房子包括两组套房,或者说成套的房间,一者正式,一者私人化。但在18世纪早期,房子有三种套房,正式的、私密的和独立个人的,后来它们彼此之间渐渐交融,到了18世纪末期,上海VI设计的产物,仅仅在最豪华的府邸里才有。因此,房间的名称就很容易混淆。比如,“沙龙”这个名称在世纪之初和世纪末的时候所指称的房间并不相同。在路易十四的统治时期,“小房间”是最为主要的私人房间,后来变成“社交沙龙”和“沙龙”的简称,而茌18世纪早期,沙龙渐渐被当作“餐厅”。更小一些的“小房间”则成为了化妆室。

在17世纪晚期,房间都盖成双层的,以便承受二层套房和通上去的走廊。主要的接待房间连在一起,坐落在朝向花园的一边,次要的房间则位于入口部分。烟道并非一定不能进入房间,所以在传统上,壁炉被安排在正对房间入口的墙壁正中,这种布局即使是在更加复杂的分配方式中也值得重视。在现有的房子中架设有隔板,以此构成更小、更特别的房间,比如走廊。房间的传统布局在乡村城堡里比在巴黎宅邸和公寓里维持得更长久;事实上,对城市房子中房间多重功能的需要滋生了房间分配的长期变化。一些18世纪城堡的房间分配方式极为奇怪,是过渡风格在这一时期造成的直接后果;它们有一个或两个主要接待室,可大部分空间都被私人套房占据了,包括卧室、内室或者说化妆室,还有一个或者更多的藏衣室。

当然,房间的分配变化无穷。最早建于18世纪20年代的波旁宫殿在当时被看做典范,而后又贡献出一系列变化:椭圆前厅(不从建筑物的中心进入,而是从其一端),第一候见厅和第二候见厅还被叫做饭厅,椭圆沙龙、陈列室、豪华小间、游廊和不可更改的浴室套房。稍远一些的两个房间完全保留原有效果,一个聚会斤和一间卧室,卧室里床的位置被栏杆保护着。很多相似的小房间组成了几套私人套房。此处安排有三个特殊目的:可供大规模的聚会和接待,社交或者日常的与亲友共同居住,舒适,或者说是居住得实用而舒适。

前厅根据弗朗西斯1776年的《法国美术辞典》,“前厅”是“进入建筑物前的第一个房间;正是从那里进入其他房间。”当时的前厅往往经过精心装饰,里面的家具通常不多,大多只有长凳。地板上铺着八边形的白色石材,正方形的小块黑色大理石(经过磨光的石材)沿着对角线的方向间隔其中,某种类型的石面通道往往一直延续到隔壁的房间,饭厅或者是沙龙。前厅还被当作仆役的等待室,常常被称作“仆役室”,就像在拉塞宫中那样,拉塞宫在1768年被孔代王子买下,作为波旁王宫的附属建筑。这也是第一候见厅最初得名的时间,接下来的第二个被布罗代尔这样描述:“挂毯应当挂在那里,在齐胸高的镶板上……门上方应该有绘画,画的主题应和屋子主人的爱好或者职位相适应,木制镀金的大理石面桌子可以放置在窗户t7间。

”在给萨福克伯爵夫人1765年的一封信里,奥拉斯-沃波尔描述了银行家拉博德极为豪华的巴黎寓所:“你一定有第一、第二候见厅,里面除了肮脏的仆役之外一定空无所有。”这种情绪在布罗代尔那里的回应则是说候见厅中的镜子不应该挂在壁炉上方。取而代之的应该是有教益的绘画,而且要无法触到,这样一来就不会担心仆役触摸并且弄脏它们了。

楼梯往往直接通向前厅或者沙龙。布罗代尔断言贵族的楼梯应该足石头的,带有壁柱、壁龛和有装饰雕刻的镶板。木头楼梯只适用于仆役。