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1765 - 1790正当很多设计者热衷于制造狂热夸张的希腊风格，使得公众们为找到洛可可风格的替代品而感到高兴，然而有些荒谬的是，另一种与之平行风格也正在行进之中，在一些领域里通过对古典风格的融合，终于造成了对更为节制的新古典主义的完全吸收。某些建筑师开始引入古典风格中一种威严而端庄均衡的标志设计，这种风格持续更久，现在称之为“路易十六”风格，尽管它在这位君主于1 774年登上王位之前就已经牢固建立了。这种风格常常综合其他风格之间的矛盾趋向，却形成了一种绝不夸张的样式。以室内装饰为首，截至18世纪60年代晚期，小三角宫和卢浮塞纳亭阁都证实了古典均衡的典雅，一般没有下列形式，比如圆柱、壁柱或者其他希腊风格中不可或缺的建筑元素，而是可以结合多种样式，传统的或者新奇的，创建起一种与洛可可一样成功的新风格。无论是在木头、镀铜、瓷器还是银器上，雕刻的细节都空前地优雅精良，在镀铜或者木质的精巧铸型上最常看到的是树叶或者鲜花花环的雕刻。自洛可可风格以来，自然的丰茂就被占有、驯服，而今蛘花厩各色丝带系成风雅的花束，或者安放在古典的花瓶里。威武的战利品变得如此优美，简直称得上娇柔，水果和鲜花的花环有规律地悬挂在镀金钉子上，用带流苏的绳子绑住，门楣上也是带穗子的帷幔。很自然地，人们受益于古典建筑的结构和均衡的风格愉快地使用着大量的古典元素，但并不像希腊风格那样夸张。路易十六式的抽屉柜、涡形脚桌子或者椅子的支撑是笔直的，微弯的锥形腿上刻有凹槽，有时在上面加个爱奥尼亚式的顶，但是注意力仍然会被完美的对称吸引，家具的构架是镀铜浇铸的，阿拉伯式的直梁，精心选材造成的对比效果，比如桃花心木和镀铜，天蓝丝绸和涂金的木质。洛可可风格的印象主义特征允许简略的细节存在，但是现在作品的精密却是完美的标记。
阿拉伯风格在流行中的复兴得归功于文艺复兴和18世纪早期艺术家的作品，比如说吉洛特，正如其对庞贝古城和海格里斯城的重新发现。另外则是因为17世纪和18世纪早期阿拉伯风格的雕刻到处可见。让一德蒙瑟内·迪盖克在其写于1800年的自传中宣称，他是“在作品使用阿拉伯风格和伊特鲁立亚风格的第一人”。然而在凡尔赛宫苏菲夫人的图书室里的阿拉伯风格的镶板(1769)则是充分的证据，证明这是夸大其词，因为制造这些镶板的时间要比迪盖克成名早得多。但不管怎么说，在18世纪80年代里他可能是在路易十六风格中使用这种变化的最重要的设计者，影响了细木工乔治·雅各布和其他为玛丽·安扦瓦内特及其社交圈子工作的人，还有把她当成头号主顾的服饰用品商达盖尔。达盖尔雇请能工巧匠比如细木工维斯维尔和铜囊随舞氛f阿拉伯样式长靠背椅的VI设计，迪盖克签名，18世纪晚期。装饰大概是机织或者刺绣的丝绸。
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