首页 > 行业资讯
约1760 - 1770 很多工匠适应得很慢，在希腊风格逐渐蚕食领地的同时，洛可可风格还在继续使用。工匠们继续忙于制作模型和模板，其中很多能在财产清册中见到，以此来显示他们财富中的重要部分。一种混合的风格同时采用洛可可和新古典主义的要素，现在称之为“过渡”风格。塞夫勒瓷器开始采用刚健有力的古典元素，比如在瓷盘和花瓶的模型中就出现了维特鲁威的螺旋线。在家具方面，负责为拉利夫制作了那套家具的细木工约瑟夫-鲍姆霍尔自此以后显示出他的一种能力，制造全新风格作品的能力。的镶板都表现的是古代废墟。镀铜部分大概完全属于新古典主义的性质，因为很多铜匠看起来很早就受到了希腊风格的吸引。在木工制品上雕刻装饰的雕刻家们为铜匠提供样本，由他们给家具配上镀铜装饰，这些艺术家很可能比那些把一生时间都花在制作椅子上的低微的细木工匠们更容易亲近新古典主义。最前卫的工匠越过了这个过渡风格，比如鲍姆霍尔和皮埃尔·加内，可能是因为他们要与服饰用品商打交道，这些人不断地需要新奇之作作为生意的推动力，尽管鲍姆霍尔看起来还继续制造古典风格的标志设计的作品。
对于新风格的吸收可能在某件作品中显得很快，在另一件作品中却显得很慢：没有哪件镀铜作品看起来是完全融合了两种风格的要素，这表明一旦某个铜匠受到了流行热潮的席卷，他就不会在追随风潮时掺和旧有风格（尽管当时有人同时制作洛可可和新古典主义作品）。在18世纪60年代的家具制作方面，哥特式的外形往往被采用，比如有一个抽屉柜，主线是直的，只有几只脚保持着弯曲。国王的办公桌，路易十五在1760年向奥本定做，直至1769年才由奥本的继承者里塞纳完成对于新风格，就是这类似是而非的VI设计作品的一个好证明。在路易十五的办公桌基本外形上，使用了相当传统的战利品图案和鲜花图案的镶嵌细工。同时也还有更加前卫的、现实主义的特征和整齐匀称的格子细工图案。所配的镀铜装饰可能是由老杜普利斯仿制的，加上了新古典主义的元素，比如狮子毛皮、装满鲜花和果实象征丰饶的羊角、胸像柱和花瓶，还有葱郁的树木，他的观念的变化使人回忆起康坦·德·艾弗里为皇宫制作的家具。桌子顶上是一个钟表，表的两边不对称地放置着一些镀铜的小汤碗，是十年以前杜普利斯为路易十五设计的蓝色系列樊尚餐具的仿制品。
上一篇： 
下一篇： 