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在18世纪很多宏大的建筑规划中，特别是那些为皇家进行的，总是有一个或多个制图员在建筑师的督察下工作，提供标志设计图以获得认可。这就导致了谁是原创者的纷争，因为这些制图员本人也常常会晋升成为建筑师。他们往往多才多艺，能够设计室外建筑、花园的苗圃和装饰雕像，还会绘制平面图，制造新的铁制品、墙壁、天花板、房门、壁炉或者炉子和地板装饰，对家具进行布置或者镀金，少数人还会给绘画打出草图。一些绘画是实物大小的，比如镶板的设计，可能为了得到赞许就画在空白墙上。他们还在木质镶板上做出蜡模以供照样雕刻。吉尔一马里，奥本诺德和让一德蒙瑟内·迪盖克为展示建筑师的多样才华提供了两个极好的例证。 吉尔一马里‘奥本诺德（1672 - 1742）的父亲是为路易十四工作过的细木工，他接受过建筑师的训练，去罗马旅行过，1708年成为奥尔良公爵的建筑总管。他曾经发表过数不清的建筑设计图，包括内饰、钟表、方尖碑、墓碑、契品、铁制品、壁炉和镶板，其中一些可以在他为公爵的盛大宫殿的工作中见到。他在那里的代表作是意大利沙龙，之所以如此命名，是因为它按照意大利的方式建起两层，和他以前在宏大宅邸中VT设计的其他房间构成鲜明对比，还因为在那小一些的套房里曾经举行过摄政王放荡宴会。此处镶板的创新令人惊奇，完全抛弃了传统的哥特式，代之以非常自由的样式，上面是精致的涡卷和叶子装饰，混合着在洛可可风格的早期样本中出现的异国动物。有人认为奥本诺德也是大勋章柜的设计者；大勋章柜现藏国家图书馆，是摄政王的儿子在18世纪30年代晚期向他的细木工查理斯·克雷塞特定制的。 让一德蒙瑟内·迪盖克(1749 -1825)的独特才华早已被人们在他写于1 800年的短篇自传里了解了，他傲慢地声称，在大革命进行的十年中，“巴黎这段时间里每一件精美的、有品位的作品都是他的作品或者曾经递交给他征求赞同的”。18世纪70年代晚期，他在姐夫，建筑师贝朗热的指导下完成了一桩早期作为，为小城堡（巴格泰勒[ Bagatelle，法语本义是“小玩意儿，微不足道的东西”，本书惜此意译为“小城堡”，下同]）绘制错视画派[法语单词“trompe-l'oeil"，指的是流行于罗马时期的幻境画，或者指非常逼真的绘画等艺术作品，还称作“精密描绘”或“幻觉主义”，法文原义是“骗过眼睛”。后有错视画派，即是用错视画法创作，求得立体感强而逼真的效果]的贝壳状浮雕和在灰泥装饰上加上浅浮雕。他在设计方面的进步似乎比在实践方面快，
1784年被任命为皇家家具库的画师，他为家具库设计丝绸和家具，同时为其他主顾进行设计，比如德·普罗旺斯伯爵、德尔蓬公爵、银行家拉博德和阿斯图里亚斯王子（很快就成为了西班牙国王查理四世），他擅长的装饰是“阿拉伯图饰”和“伊特鲁里亚”风格，后来他自称是这方面的开创者。同时，他为木匠们画了大量镀铜物品和家具的图纸，比如为乔治·雅各布。迪盖克自诩建筑师，在20世纪的名词里，似乎称之为装饰设计师更为准确。
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